仄仄平平句平平仄仄句仄平仄仄平平韵仄仄平

　　今岁花时深院尽日东风荡飏茶烟但有绿苔芳草柳絮榆钱闻道城西长林古寺甲第名园

　　平仄平平平仄句仄仄平平句仄仄平平韵仄仄仄平平仄句仄仄平平韵平仄平平句平平仄仄句仄仄平平韵

　　清明过了残红无处对此泪洒尊前秋向晚一枝何事向我依然高会聊追短景清商不假余妍

　　平平仄仄句平平平仄句仄仄仄仄平平韵平仄仄读仄平平仄句仄仄平平韵平仄平平仄仄句平平仄仄平平韵

　　此调平韵词九首，惟吴礼之一体，宋人依此填者颇多，故可平可仄，校注吴词之下，若柳词之一百字，刘词之九十九字，虽句读整齐，无别首可校，亦不注可平可仄。此词前段第六、七句，作四字三句，与各家稍异。宋人仄韵词，亦有如此填者，平韵词则只此一体耳。

　　一叶凌波十里御风烟鬟雾鬓萧萧认得江皋玉佩水馆冰绡秋净明霞乍吐曙凉宿霭初消

　　仄仄平平句仄仄仄平句平平仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄仄平平韵平仄平平仄仄句仄平仄仄平平韵

　　神交冉冉愁思盈盈断魂欲遣谁招还似待青鸾传信乌鹊成桥怅望胎仙琴叠羞看翡翠兰苕

　　平平仄仄句平仄平平句仄平仄仄平平韵平仄仄读平平平仄句平仄平平韵仄仄平平平仄句平平仄仄平平韵

　　此词前段第六、七句，作六字两句。按，《于湖集》有“一舸凌风”词，与此同。

　　缥蒂缃枝玉叶翡英百梢争赴春忙正雨后蜂粘落絮燕扑晴香遗策谁家荡子唾花何处新妆

　　仄仄平平句仄仄仄平句仄平平仄平平韵仄仄仄读平平仄仄句仄仄平平韵平仄平平仄仄句仄平平仄平平韵

　　春愁如海客思翻空带围只看东阳更那堪玉笙度曲翠羽传觞红泪不胜闺怨白云应老他乡

　　平平平仄句仄仄平平句仄平仄仄平平韵仄平平读仄平仄仄句仄仄平平韵平仄仄平平仄句仄平平仄平平韵

　　仄仄平平句平平仄仄句平仄仄仄平平韵仄平平平仄句平仄平平韵仄仄仄读平平仄仄句仄平仄读

　　平平仄仄仄仄句仄平平仄仄句平仄平平韵仄平仄平平句平仄平平韵仄平仄读平平仄仄句平仄平读

　　此词换头三句，前后段第六、七句，句读与各家异，虽有宫调，因无别首可校，故不注可平可仄。

　　仄中平中句中中仄中句中平中仄平平韵仄中平中仄句中仄平平韵中仄中平中仄句中平中仄平平韵

　　凭栏念及夕阳西下暮烟四起江村渐入夜疏星映柳新月笼云酝造一生清瘦能消几个黄昏

　　中平中仄句中中平中句中中中仄平平韵中仄仄读平平中仄句中仄平平韵中仄中平中仄句中平中仄平平韵

　　此词前段第四、五句，校张词减一字。按，辛弃疾“马上三年”词、“旧雨常来”词，苏泂“十载尊前”词，俱与此同，此词可平可仄，即参谱内所采平韵诸词句法同者。

　　仄仄句平仄平平韵仄仄平平仄仄句平平平仄平平韵

　　自怜行客犹对嘉宾留连岂是贪痴谁会得心驰北阙兴寄东篱惜别未催鷁首追欢且醉蛾眉

　　仄平平仄句平仄平平句平平仄仄平平韵平仄仄读平平仄仄句仄仄平平韵仄仄仄平仄仄句平平仄仄平平韵

　　此与吴词同，惟前段第八句减一字异。按，张才翁“万缕青青”词，《松坡集》“跨鹤仙姿”词，俱与此同。

　　旆拂西风客应星汉行参玉节征鞍缓带轻裘争看盛世衣冠吟倦西湖风月去看北塞关山

　　仄仄平平句仄仄平仄句平平仄仄平平韵仄仄平平句平平仄仄平平韵平仄平平平仄句仄平仄仄平平韵

　　文章俊伟颖露囊锋名动万里呼韩知素有平戎手段小试何难情寄吴梅香冷梦随陇雁霜寒

　　平平仄仄句仄仄平平句平仄仄仄平平韵平仄仄读平平仄仄句仄仄平平韵平仄平平平仄句仄平仄仄平平韵

　　仄仄平平句仄仄仄平句平平平仄平平韵仄仄仄平句平仄仄平平韵平仄平平仄仄句仄平平仄平平韵

　　拾遗杜老犹爱南塘寄情萝薜山村争似此花如姝丽獭髓轻匀不数江陵玉杖休夸花岛红云

　　仄平仄仄句平仄平平句仄平平仄平平韵平仄仄读平平平仄句仄仄平平韵仄仄平平仄仄句平平平仄平平韵

　　此词前段第四句四字、第五句五字，与各家异。按，《归愚集》有“壮岁嬉游”词，与此同。

　　仄仄平平句平仄仄仄平平句仄仄平平韵仄仄平平仄句仄仄平平韵平仄仄平平仄句平平仄仄平平韵

　　从来惯共绣帏罗帐镇效比翼文鸳谁念我而今清夜常是孤眠入户不如飞絮傍怀争及炉烟

　　平平仄仄句仄平平仄句仄仄仄仄平平韵平仄仄读平平平仄句平仄平平韵仄仄仄平平仄句仄平平仄平平韵

　　仄仄中平平仄句仄中平平句仄中平仄韵仄平平平仄句仄中平仄韵仄仄平平平仄句平仄仄平平仄韵

　　重重观阁横枕鳌峰水面倒衔苍石随处有奇香幽火杳然难测好是蟠桃熟后阿环偷报消息

　　平平中仄句中中中中句中仄仄平平仄韵平中仄读平平中仄句仄平平仄韵仄仄中平中仄句中平中仄平仄韵

　　吴礼之平韵词，句读与此同，所小异者，惟前起三句耳。此词可平可仄，即参所采仄韵诸词句法同者。

　　梦破江南春信渐入江梅暗香初发乞与横斜疏影为怜清绝梁苑相如平生有赋未甘华发

　　仄仄平平平仄句仄仄平平句仄平平仄韵仄仄平平平仄句仄平平仄韵平仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵

　　扬州歌吹二十四桥不道画楼声歇生怕有江边一树要堆轻雪老去苦无欢事凌波空有纤袜

　　平平平仄句仄仄仄平句仄仄仄平平仄韵平仄仄读平平仄仄句仄平平仄韵仄仄仄平平仄句平平平仄平仄韵

　　此与秦词同，惟前后段第四句多一字，第六、七句作四字三句，后段第八句少一字异。按，苏轼平韵词，句读与此同。

　　仄仄平平句平仄仄仄句平平仄平平仄韵仄平平平仄句仄仄平仄韵平仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵

　　西川纵有舞裙歌板谁共茗邀棋敌归来未先沾离袖管弦催滴乐事赏心易散良辰美景难得

　　平平仄仄句仄平平仄句平仄仄平平仄韵平平仄读平平平仄句仄平平仄韵仄仄仄平仄仄句平平仄仄平仄韵

　　又一体双调九十七字，前段十一句五仄韵，后段九句五仄韵《高丽史·乐志》无名氏

　　宴阕倚阑郊外乍别芳姿醉登长陌渐觉联绵离绪淡薄秋色宝马频嘶寒蝉噪晚正伤行客

　　仄仄仄平平仄句仄仄平平句仄平平仄韵仄仄平平平仄句仄仄平仄韵仄仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵

　　从前与酒朋花侣镇赏画楼瑶席今夜里清风明月水村山驿往事悠悠似梦新愁苒苒如织

　　平平仄读仄平平仄句仄仄仄平平仄韵平仄仄读平平平仄句仄平平仄韵仄仄平平仄仄句平平仄仄平仄韵

　　此亦与《梅苑》无名氏词同，惟换头作七字一句、六字一句，前段第九句、后段第八句多押两韵异。以上四词，皆押仄韵。历代作品共43，分2页显示1宋张才翁(1首)

　　中国古诗里有游仙类，其初写些尘思想，后业也兼及儿女怀。这首词乍看颇有游仙韵味，但经深入揣摩 ，仍是怀念早年侣李氏之作 。乾道三年（1167 年）秋，作者与李氏所生之子张同之曾去看作作者 。是年同之已十五岁 ，父子乍见，谅当悲喜交集。追念与其母李氏旧犹在而相见期，能不感慨万端、沉思入梦？这首词就是纪梦之作。

　　上片写梦境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。从冰绡琼佩的服饰去辨认，竟是旧时的侣 。顿觉天地清明 ，霭消霞吐。接着描写含相对，若即若离的画面，益增梦境迷离惝恍之感。词的起句，写景、写，常因需要而定 。《念奴娇·过洞庭》是由景及的，写罢“洞庭青草。近中秋、更一点风色”之后，才点“著我扁舟一叶 ”。如果这首词也采取同样写，把起句和“秋霁”联互换一下位置，损益几个字使成为“秋霁天高，明霞乍吐，曙凉宿霭初消。⋯⋯一叶凌波渺渺，烟鬟雾鬓萧萧”。这样平铺直叙，纵使字句斟酌至当，也平庸力，振不起来。作者所以致梦是思念侣，并非流连光景，所以一起就要突重点正如《楚辞·湘夫 》之，以“帝子降兮北渚”突起，然后才写“袅袅兮秋风”。从词的这一片看 ，这两句写景是插在写的中间的，于是它还兼有另一作用。作者把李氏比之于水神，当她来临的时候是“烟鬟雾鬓萧萧。从“ 萧萧 ”两字可体味是粗服乱头的形象。后来又是“微颦不语”。

　　那么，当他们乍见互认的一瞬间又是如何呢？这时喜悦的心必与自然景物融而为一 。“明霞乍吐”可喻喜形于色。“宿霭初消”也可说暗指暂释久积的愁云。

　　还值得注意的是“认得兰皋琼佩”一句在这里用典确切。江妃当日解佩以赠郑交甫，颇似李氏之接受孝祥相爱 ；其后好而终 ，彼此又复相似。琼佩信物犹识，而旧已难重寻。片末写梦中李氏的举止表极细：沉默微颦，稍进又止；遗世立，板式冷却器何姗姗其来迟！超凡，遥远貌。

　　下片写梦中的思想活动。尽管这位水神是如此可望而不可及，但终不失望。盈盈愁思，冉冉神交，“断欲遣谁招”。这里所谓断，实指受到损害的爱，与“帝遣巫阳招我”（苏轼《澄迈驿通潮阁》诗句）之取义《楚辞·招》有别。他和李氏是受多方面的压力不得已而分离的 ，“伤高怀远几时穷？物似浓”（张先《一丛花》句），作者表示要矢不渝，等待着青鸾传信，等待着乌鹊填桥。然而这种希冀究竟是微茫的，自从李氏归山学道，两之间又多一层障碍。什么“琴心三叠舞胎仙 ”（语道家《上清黄庭内景经》，胎仙指胎灵大神 ，舞同舞 ），自是空劳怅望；所谓：“翡翠戏兰苕”（晋郭璞《游仙诗》句）的虚幻境，令尤不忍看。“庄生晓梦迷蝴蝶”，栩栩然蝶也，那是好梦；这一对爱悲剧的主公却是咫尺天涯，相思相望 ，又怎得不肠断？幽梦乍醒，惊鸿倏逝，这时正是秋霁曙凉，雾消霞吐，仙驾着红云远去，天际隐约得笙箫。词至此，笔与神驰，也把读者带到思缥缈的境界。

　　通观全词，除后三句述醒后幻觉外，余皆梦中所见，写得虚中有实，实中有虚 ，极烟水迷离之极。苏轼的《江城子》也是记梦，上来就说“十年生死两茫茫”。后来又说 ：“纵使相逢应不识。”上片写的是死别之，下片才写梦境 ：“小轩窗，正梳妆。相顾言，唯有泪千行 。”他这是凭悼亡，可以如此实写；孝祥和李氏是生离而非死别，因此虚实兼顾。梦境本虚，故以“认得”实之。重圆望是事实，却以“犹自待”虚词掩之。管式换热器其他如“相顾言”与“微颦不语”，“明月夜，短松岗”与“红云一片，天际笙箫”等等，一写永诀的哀伤，一写暂离的悲戚。对比二者，措辞可谓各尽其妙。而后者描写梦里重逢，尤能将线;和微茫心事曲折地表达来。孝祥自从绍兴丙子（1156）送别李氏，曾有“虽富贵，忍弃平生荆布”及“不如江月 ，照伊清夜同去 ”（《念奴娇》）等句。

　　一别逾十年，如今同之远来省亲，怎会不勾起内心深处的痛苦？词里说 ：“神交冉冉，愁思盈盈，断欲遣谁招 ？”前二句承上启下，第三句竟是一篇主旨，细心体味便知。明杨慎盛称于湖词，曾引“秋净（霁）”一联为“写景之妙”的例句（《词品》卷四），倘当日得知本事，所以理解全词更深，料应拊掌称绝。

　　此词为作者词风由豪爽转向悲凉的重要标，堪称稼轩词的先驱。词中通过今昔对比，抒写了词于靖康之变后面对山河破碎的疮痍面目而生发的去国离乡的悲痛。

　　上片起首一句追述了承平岁月中的胜景清游。“故国”指洛阳 。“上苑”即上林苑，东汉时置，在洛阳城西 。“长揪 ”，指官道旁所植之揪树。曹植《名都篇 》所咏之“斗鸡东郊道，走马长揪间”，为此处所本。词用射猎西苑，走马东郊，来概括往日与狂朋怪侣俊游的盛况 ，既是用典，又是纪实，笔力遒劲，具足声容。接下来，以一个去声的“对”字领“葱葱”两句，展示一幅生机活泼、热气腾腾的广阔背景。

　　这是故意设计的顿挫之笔，不肯教“射麋”、“走马”的俊迈之气一下发露太过。后又用“好景”两句挺接发端之意，然而却只点到为止，不作过多的渲染。经过一番蓄势，然后以一个“向”字领了“伊川雪夜，洛浦花朝，占断狂游”三句妙语来。这一气呵的三句，真把这位骏马貂裘的青年公子的狂游盛况写到了。

　　词之下片，词意陡转，大起大落，与前片形成鲜明的反差。过片三句，写金兵南下之时，词被迫避难南荒，不得不过着寄篱下的生活。“曳裾”，提着衣襟，形容谦卑之态。曳裾侯，指寄食贵的宾客。应刘，即汉末依附曹氏的应玚、应璩兄弟与刘桢。流离道路已极不堪，寄食豪，仰鼻息，痛苦又更甚一层。一个“强”字包含了其间种种酸辛，是一个倔强者可奈何的喟叹。沦亡的痛苦，把当年的意气公子从风月留连的醉梦中惊醒。他和同时的许多爱国诗一样，也要为民族的振兴呐喊搏斗。然而在那个君孱臣佞的小朝廷里，他的满腔热，根本不被置理。

　　“空漫说、螭蟠龙卧，谁取封侯”就是这种内心痛苦的披露，意谓：莫说有卧龙的才具，也建树封侯的功业。这是报国有心，请缨路的英雄的悲叹，语气沉重，充满失望的痛苦。

　　接下来“塞雁 ”、“蛮江 ”二句，可以抒写了郁结于胸的故国之苦思。塞雁比更幸福，它可以不受间兵戈的阻隔，年年春天结阵北去 ；“蛮江”也是自由的 ，它可以日夜不止地依旧自西向东流入大海。唯有自己这个天涯的羁客，却不能重返故园了。这几句融入景景物，并惹哀愁，写得线;。板式冷却器歇拍三句，更进一层，把悲哀推到了极点。先说此身已老，北归望，接着运笔虚际，腾一个心入梦重返家山的结局，然而以梦境的欢愉来衬托实境的悲惋，益觉加倍的悲哀了。洛阳，为东周的王城，此以之指故乡，并与篇首相绾合，结构谨严，语极沉痛，几入化境。

　　这首《 锦堂春 》是柳永所创作的一首典型的俗词，词中以言体的方式塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼的市井女性。词通过细致的心理描写，声毕尚地刻画了这样一个物形象，表达了他对市民意识的认同。这也是柳永所以能赢得广大市民读者的一个重要原因。

　　“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态。“坠髻”，表示发髻已松欲散了，而她“慵梳”；“蛾”即蛾眉，指妇女修长弯曲的眉，已经含愁不展了，而又“懒画”，加位写她的绪不佳。“心绪是事阑珊”，是对她意绪的总结。“是事”，犹云事事、凡事，“阑珊”是近乎消失的状态。凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外在则面容憔悴了，身体消瘦了。“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。古每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《凤栖语》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青引起的：“认得这疏狂意下，向诮譬如闲。”

　　“疏狂”，即风流浮浪之意。用“这”字领，则此两字又变成指称这种物 。“意下向诮譬如闲”，直解就是“心里对我直是视若等闲”。“诮”，犹浑也，直也。这个“”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心。至此，作者将抒主公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。

　　市民妇女比较注重现实的个利益，不愿摆布自己的命运 。板式冷却器所以 ，词中的女子并不因这个“疏狂”的年青，而长久地沉溺在忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的步。“芳容”即自己的美貌 ，句意是她又感到很自信，于是重振作精神，克服慵懒绪 ，梳妆打扮起来 。这与起首两句相照应 。管式换热器“恁地轻孤 ，争忍心安”！说如果因为这点事，就弄得形容憔悴，轻易辜负了自己的青春，怎能心安。这是上阕词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。

　　追思往事，使她内心不安和气愤难平的是：“依前过了旧约 ，甚当初赚我，偷剪云鬟。”“依前”，象从前一样。“云鬟”，如乌云似的头发。古男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。这句的意思是，词中抒女主公现在怨恨“疏狂”的竟又象从前一样过了相约的归期。这疏忽大意不止一次了。既然他失约而不遵守诺言，为何当初又骗取她剪下一绺秀发为赠呢？说明他确实“ 疏狂 ”之甚，竟把盟约忘却或当作儿戏了。恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设收拾教训他。要“香阁深关”，不让他进绣房。如果他进房了，就“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢 ”，不让他进被窝 。以此逼使和要挟对方反省和屈服。接下来愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格：“尽更深、款款问伊，今后敢更端。”她任时间在僵持中过去 ，等待到更鼓已深，管式换热器即是半夜了，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错 ，还要保证今后不能再赖爽约。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言，留下供想像的余地。

　　这首词突的特点就是“俗”，也就是说，柳永在这里刻意用俗语写俗事 ，目的就是为了给“ 俗”看。在语言上，他主要用浅近的白，甚至市井俗语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“端”等表现力很强的通俗文学语言。在结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有节，能够紧紧抓住读者。作者巧妙地抓住抒女主公在梳妆瞬间的心理流程，用内心白的方式 ，展现了她极其复杂的内心活动，词意集中凝炼，颇能打动心。
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